Foto das filmagens: DeMille, Claudette Colbert ( Popeia) e Fredric March (Marcus) e Poster do filme.

Nos créditos de abertura de O Sinal da Cruz, realizado por DeMille em 1932, o público é convidado a reconhecer e rememorar o seu conhecimento prévio do tema do filme a partir de dois elementos visuais carregados de simbologia, que se sobrepõem e que serão importantes para as oposições que se jogam no filme: a águia e a cruz. Esse processo de rememoração dos símbolos é fundamental, porque é a partir dessas primeiras referências que o espectador inicia o processo interno de confronto com os seus próprios ícones e imagens armazenadas ou enterradas no inconsciente, consituindo o efeito de detonação a que Carl Gustav Jung se referiu em O Homem e os Seus Símbolos. Desencadeado o processo de reconhecimento, é o espectador que lê e faz a imagem.

O colóquio já se realizou. Aguardamos a publicação do resumo de intervenções.

A iniciativa foi organizada pelo CESEM e a organização científica coube a Paulo Ferreira de Castro, Gabriela Cruz e David Cranmer.

Houve duas interessantíssimas projecções de filmes:

Carl Froelich - The Life of Richard Wagner (1913)

Tony Palmer - The Wagner Family (2009)

Carmen Habanera (vaimusic.com)

A lendária Cantora Geraldine Farrar, do Metropolitan, foi uma Carmen incandescente em palco e no ecrã, representando de forma única a personagem da peça de Prosper Mérimée. No filme de DeMille, realizado em 1915, Farrar foi coadjuvada por Wallace Reid ( Don José) e Pedro de Cordoba ( Escamillo). A ópera desempenhou um papel de destaque no desenvolvimento da linguagem fílmica de Cecil B. De Mille e a contratação de uma cantora de ópera de renome para desempenhar o papel principal representou uma forma de credibilizar a linguagem do cinema numa altura em que ela ainda estava a dar os primeiros passos, entre outros aspectos.

A banda sonora é uma recriação da partitura de Hugo Riesenfelds para a estreia do filme de 1915 sob a direcção do musicólogo e director Gillian B. Anderson, com a London Philarmonic Orchestra. Como bonus, em algumas das cenas ouve-se a interpretação de Farrar.

Filmagens de «Cleopatra» ( 1934), com Claudette Colbert

Como em relação a toda a obra de DeMille, o cuidado na encenação e cenografia são extremos, naquilo que era uma marca distinta da Paramount Pictures. Repare-se na composição quase pictórica do plano em que Sansão entra na tenda de Dalila, com dois planos distintos, um mais aproximado, outro mais recuado, criando aproximações e afastamentos. Trata-se de uma citação da pintura racional do renascimento, que DeMille estudou apaixonadamente...

São inesquecíveis as primeiras imagens e sons de Sansão e Dalila, filme que DeMille realizou em 1949: apresenta-se toda uma concepção de História que percorre as estéticas do sublime e do pitoresco...

A cena é dotada de uma força cinematográfica tão grande que não admira que Martin Scorsese tenha feito referência a este extraordinário início de filme...

Bayreuth Festspielhaus - behind the scenes

Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, 22 de Maio de 1813 - Veneza, 13 de Fevereiro de 1883)

Cecil B. DeMille (Ashfield, Massachusetts, 12 de Agosto de 1881 - California, 21 de Janeiro 1959)

Este blogue é dedicado a Richard Wagner e a Cecil B. DeMille, e criei-o para poder escrever sobre eles: ao primeiro, admiro-o, quanto ao segundo, estou a trabalhar sobre ele.

Bem-vindos ao meu blogue!